金属锻錾技艺在我国有着悠久的历史，至今仍在不断地传承、创新和发展。

2021年8月16日，国家非遗保护中心的工作人员专程来到瑞茂为孟德仁大师拍摄留档，目的为了保护至今存在的非遗项目，更是鼓励将非遗文化传承下去。

拍摄过程，孟老师详细介绍了金属锻錾技艺的历史，以及孟老师在开始接触金属锻錾技艺到成为第三代传承人的艰辛过程，投身工艺美术行业56年里，专攻金属工艺设计与制作。在一锤一錾中，他的听力逐渐消失，为金属锻錾工艺传承与发展付出了毕生的精力。

孟德仁毕业于北京工艺美校，学习象牙雕刻专业，曾有过一段短暂的留校任教经历，他精通绘画、雕塑等多种门类，基本功扎实。1973年，他进入北京市金属工艺品厂，师从清末“荣和铜佛铺”继承人石醒非（“北京宫廷造办传统金属锻錾技艺”第二代传承人），开始接触金属锻錾领域。

北京名刹八大处灵光寺，有一座面积近千平方米的铜佛殿，铜殿四壁和方柱上由高三米的铜浮雕壁画装点，蔚为壮观。是孟德仁花费逾五载，设计并参与制作，用20吨紫铜片打造而成。

为了寻找设计灵感，孟德仁翻阅了大量佛教经典、史料文献，最终决定借鉴北京法海寺著名壁画《二十诸天》的造型。《中国壁画史纲要》是这样介绍法海寺壁画的：“线条流畅，色彩浓丽，天衣飘动，漫笔生辉，金刚刚毅……。”

相比在纸上作画，以铜作画布有其局限性，要将如此色彩斑斓、活灵活现的人物形象在铜上重现，无疑是增加了设计难度。

在设计技巧上，孟德仁表示，众多人物，通过锻铜处理，有薄一些的浮雕，厚一些的浮雕，形成前后关系。人物丰满、饱满，但是不能拥挤，排列在整个画面上要很舒适。

设计图通过后，孟德仁率领了几十人的团队进行加工。为了把人物的精神状态和神韵找出来，寒冬酷暑，室内室外，放地下平面去做，立起来做，反反复复地去修整。

最终，550平方米的大型铜浮雕壁画《光照大千、无为之美》制作完成后，方丈盛赞：“像孟德仁这样的人，在全中国要是有第二个就太好了。”由此，孟德仁被称作“中国金属锻錾第一人”。

孟老师介绍，金属錾刻是利用金属延展性进行创作的艺术，薄至0.8到1.2毫米的铜片，先经过退火处理，在高温煅烧后，其延展性可以发挥到极致。将设计图纸附着于铜板之上，就可以进行錾刻了。錾刻过程纷繁复杂，即使是方寸之间的一把铜壶也需要经过100多种不同的錾子和勾、落、串、点、台、压、踩、丝等多种操作技法。一件锻錾器物需经过多次的錾刻才能完成。

从一名普通的金属工艺设计制作人员到当代艺术锻錾界的标杆，孟老师淬炼匠艺、精益求精，从未停止过对专业技术的探索和创新。他在传统宫廷锻錾技艺的基础上，博采众长，结合自身的艺术特点，大胆创新，将宫廷金艺、绘画、雕塑等不同艺术形式融会贯通，如今将金属锻錾工艺运用在铜门上，让铜门更富有艺术之美。

“一花独放不是春，百花齐放春满园。”多年来，孟老师坚持把优良的工作作风和经验传授给徒弟。在孟老师的言传身教下，不断有新的人才成长起来，瑞茂铜艺创始人陈明华先生就是孟德仁的徒弟，也是金属锻錾工艺第四代传承人，从艺16年，将传统金属锻錾技艺扩展现代艺术铜门、铜雕、铜浮雕等，广泛用于室内外铜装饰及大体量建筑金属雕塑艺术，得到了国际上有关专家的充分肯定和赞赏，在国内外的影响力逐步扩大。

非物质文化遗产的保护并非一个国家政府的事，也并不是某个手艺人的事，它的欣赏价值离不开这些享用者，只有大家先认同它们的价值，并且和国家政府及非遗传承人共同努力，才能真正的让非物质文化遗产的保护事业做到最好。

瑞茂铜艺始终坚持以继承发扬中国非遗传统金属锻錾技艺为使命，将中国非遗传统金属锻錾技艺发扬光大，让非遗走进生活而努力。

瑞茂铜艺

中国铜建筑装饰工程定制专家