中新社发全球通稿
新栏目《中国风》低调上线
第一集
75岁的孟德仁是“北京宫廷造办处传统金属锻錾技艺”第三代传承人。他是热播大剧《如懿传》中道具铜壶的制作者。他以錾代笔，用铜板作画近50年，创作出许多令人惊艳的作品。
《如懿传》道具铜壶
孟德仁，毕业于北京工艺美校，学习象牙雕刻专业，曾有过一段短暂的留校任教经历，因此精通绘画、雕塑等多种门类，基本功扎实。上世纪70年代，他进入北京工艺品厂，师从清末“荣和铜佛铺“继承人石醒非，开始接触金属锻錾领域。他将绘画、雕塑艺术和锻錾技艺融会贯通，走出一条自己独创的艺术道路。
北京名刹八大处灵光寺，有一座近千平米的铜佛殿，铜殿四壁和方柱上由高三米的铜浮雕壁画装点，蔚为壮观。是孟德仁花费逾五载，设计并参与制作，用20吨紫铜片打造而成。
十几年前，孟德仁先是为佛牙舍利塔制作了铜门，完工后，灵光寺方丈深感铜錾刻技艺之威严精美，巧夺天工，有意在这座大型铜殿中制作大型壁画。
为了寻找设计灵感，孟德仁翻阅了大量佛教经典、史料文献，最终决定借鉴参考北京法海寺著名壁画《二十诸天》的造型。
"二十诸天"们原本是古印度神话里的天神，佛教创建后被吸收进来成为佛教里的护法神，也称为"天"或"尊天"。《中国壁画史纲要》是这样介绍法海寺壁画的：“线条流畅，色彩浓丽，天衣飘动，漫笔生辉，诸如梵天肃穆，天王威武，金刚刚毅，天女妩媚，鬼子母慈祥，儿童天真，都真切生动……”
相比在纸上作画，以铜作画布有其局限性，要将如此色彩斑斓、活灵活现的人物形象在铜上重现，增加了孟德仁的设计难度。
据孟德仁的妻子回忆，孟老师作图时已是花甲之年，一稿十几个人物，用一两个月的时间完成后，到了寺院，师傅就四个字，不行，重画，如此反复几次，可谓十足考验孟德仁的耐心。
在设计技巧上，孟德仁表示，众多人物，通过锻铜处理，有薄一些的浮雕，厚一些的浮雕，形成前后关系。人物丰满、饱满，但是不能拥挤啊，排列在整个画面上要很舒适。
设计图通过后，孟德仁率领了几十人的团队进行加工。为了把人物的精神状态和神韵找出来，寒冬酷暑，室内室外，放地下平面去做，立起来做，反反复复地去修整。
灵光寺的大型铜浮雕壁画制作完成后，方丈盛赞其“像孟德仁这样的人，在全中国要是有第二个就太好了。“由此，孟德仁被称作”中国金属锻錾第一人“。
錾，小凿也。
----《说文解字》
据中国史料记载和文物考证，金属锻錾技艺已有数千年历史，由于耗时废料，该技艺原本是宫廷专属，自清末后，流入民间，”荣和铜佛铺“就是在当时创办。
金属錾刻是利用金属延展性进行创作的艺术，薄至0.8到1.2毫米的铜片，先经过退火处理，在高温煅烧后，其延展性可以发挥到极致。
将设计图纸附着于铜板之上，就可以进行錾刻了。錾刻过程纷繁复杂，即使是方寸之间的一把铜壶也需要经过一百多种不同的錾子和勾、落、串、点、台、压、踩、丝等多种操作技法。一件锻錾器物需要经过多次的退火和錾刻才能完成。
只要视力还在，气力还在，就会继续下去。
----孟德仁
孟德仁坚守传统文化的精神，成就不少旷世之作。孟大师作品在国内外享有崇高声誉。
代表作品《达摩》组像被香港、日本、加拿大等国家收藏，《无量寿佛》供奉在北海公园天王殿，2006年为中国佛教协会设计制作的550平米大型铜浮雕壁画《光照大千、无为之美》供奉在中国佛教圣地灵光寺。《战马长啸》在技艺上以铜锻錾工艺为主，融汇了多种工艺之长：珐琅掐丝工艺、花丝镶嵌工艺、花饰錾刻工艺、锻铜打胎造型及木雕工艺。开创金属工艺综合工艺运用之先河。设计制作的《大铜壶》高3.18米，长4.58米，体量之巨大，可谓壶中之王，载入吉尼斯世界记录，《龙腾九州》嵌宝大银盘。
《素肌铜壶》
纯手工錾刻2公斤《龙腾九州》嵌宝大银盘。
《世华龙樾·龙鳞叠水》，匠心錾刻。
《家园卫士》铜门，是孟德仁与徒弟陈明华共同完成。艺术风格传承了，汉唐艺术雄风，雄浑厚重，大气磅礴，其功能理念以人为本，从题材上迎祥纳福，守卫家园十分切题。画面构成，运用了现代艺术构成手法，十分独特新颖，为国内艺术铜门市场罕见，由孟德仁与陈明华师徒经过深入思考，在设计数易其方案，是项创意之作。
艺术铜门上部为天，下部为地，并将唐代武士铠甲作为设计原素，为甲叶、战袍、兽头、风带、祥云、远山，均十分自然地组合成一个完美的画面，其艺术造型美，工艺美，建筑美于一体，可以说是艺术铜门中之珍品。
要不断的求上进，要有所事事，要留下痕迹。
----孟德仁
